尽管观众偶尔能在影片看到一张美丽的“脸”，但是蔡明亮这部令人费解的法语影片《脸》最终却只是隔靴搔痒，无法真正打动观众。《脸》是“卢浮宫诚邀电影人”计划的首部影片，但令人感到讽剌，或者具有预言意义的是，它却更象一个台湾导演，灾难性地尝试着在法国拍摄萨乐美神话的故事。 影片虽然充满了导演惯用的叙事方法，并邀请了一大批法国影星，但影片构思拙劣，过于自我放纵，即使是对蔡明亮而言。只有铁杆的影迷才能全神贯注地欣赏这部纯艺术作品，它是法国最高艺术殿堂的首次电影尝试，这个尝试进行得很艰难。 这实际上是蔡明亮第二次在法国拍摄影片。《脸》和2001年的《天边一朵云》均使用了相同的巴黎场景，邀请了两名相同的法国演员，并且几次重复地提到法国新浪潮电影，特别是弗朗索瓦-特吕弗。但是，《天边一朵云》令人信服地展现了巴黎都市生活的孤独，《脸》却在沉重的音乐剧片段、被误导的法语表演中失去了讲述能力，并且时间有点长，将近2个小时。 影片以典型的蔡明亮方式开始。在一个精心安排的场景中，电影制作人孔(李康生)试图修好一个漏水的水龙头，但最终却让水把他母亲(卢益清)的整个房子冲了。与水管有关的事故似乎是蔡明亮影片的必有的场景，正如把李拍成他外在替身，死气沉沉的女演员卢扮演母亲。但是，李和卢在台湾拍的那部分戏却比法国的那部分要好得多。 孔回到巴黎，执导他的萨乐美故事。尽管一个人必须熟记这个神话，才能真正理解掌握它，特别是由于这部影片没有对话，整部都是由庸俗的音乐视频组成。其间，扮演萨乐美的模特(现实中的超级模特蕾蒂沙-科斯塔)在极不舒服的场景(下水道，暴风雨，肉类存储柜)中同步歌唱。 孔看来执意要使整个影片拍摄工作令人不快，同时他也试图避免自己被萨乐美那诱人的舞蹈和肉体吸引。这一点以及由于孔的母亲的去世所带来的消沉使神经质的制片人(芬妮-阿尔丹)的工作复杂化，她还不得不容忍一个森林动物和一个衰老的主演(让-皮埃尔-利奥德)。 由于影片不断在大量的舞蹈场景(科斯塔处理得并不好)以及由利奥德，娜塔莉-贝伊、菜鸟让娜-莫罗完成的幕后的滑稽动作中转换，所以无法形成一个内在的主线，或者提供足够的提示用以支持情节。即使是孔与马修-阿马立克相互进行口交这样一个十分令人震惊的情景，也只是为了营造效果，无任何特殊意义(或许只是对国际合作的某种浅薄的比喻。) 就视觉效果而言，蔡明亮制造了一些令人难忘的画面，特别是由廖朋军拍摄的一个全部由香烟和火机的光构成的情景。音响是由RobertoVanEijden(作品《沉默的军队》)和JeanMallet(作品《在我忘记之前》)完成，他们很好的编排了充满塔蒂式效果的管弦乐。 影片的印刷品和宣传品都说明，《脸》是卢浮宫新电影制作行动的第一号作品。该行动将允许导演们(看起来除了朗-霍华德之外)使用博物馆里面珍贵的收藏品。影片还包括一个值得注意的博物馆场景，它展现了达芬奇的名画“施洗约翰”。但是，如果你知道，或者关心萨尔美的故事，这个场景与其它场景之间的联系仅仅是有趣，而不足以帮助影片吸引观众。